Валіза, 2015, aкріл, полотно, 190×140
На порозі, 2015, aкрил, полотно, 140×96
Новий рік, 2015, aкрил, полотно, 149,5×99
Півострів, 2015, aкрил, полотно, 140×200
Сигарка, 2015, aкрил, полотно, 105,5×139,5
Bітер, 2015, aкрил, полотно, 110×145
Декамерон, 2015, aкрил, полотно, 138,5×199
Привид, 2015, aкрил, полотно, 151×104
Йозеф Бойс, 2015, aкрил, полотно, 185×250
Че з дитиною, 2008, aкрил, полотно, 150×100 
Інтер'єр, 2014, aкрил, полотно, 150×100
Ліндберг, 2014, aкрил, полотно, 100х150×
Сніданок, 2014, aкрил, полотно, 93×140
Вдома, 2014, aкрил, полотно, 93×140
Тазик, 2013, полотно, акрил, 141×200Микола Білоус
ТІЛЬКИ КОЛІР
24.09-17.10.2015
Вільнюс
Виставковий зал «Тітанікас»,
muziejus@vda.lt
Галерея MENO NIŠA
Микола Білоус винайшов новий метод гармонізації кольорів шляхом інверсії. Однак інверсія, зміна кольорів, відбувається за певними законами. Перший – використання «базового тону» (суміш трьох основних кольорів – червоного, синього, та жовтого), другий – нанесення тонким шаром відкритих кольорів за принципом компліментарності – зв’язку основного та додаткового кольорів, що є протилежними. Ці закони були розроблені теоретиками школи Баухауз.
При цьому Білоус пише базовий тон як тінь, а кольори – як світло. Працює відкритими кольорами. Чорний колір є тільки повітрям, повністю виключеним із основної композиції. Таке враження, нібито фігури героїв яскраво освітлені вночі, або – стан театральної сцени, де фон занурений у темряву. Сюжет картини для митця є вторинним, порівняно з кольоровим рішенням. Відбувається поєднання відкритих кольорів без відтінків.
Суміщення рельєфу й плакатності, на думку автора, об’єднує два простори – скульптурний та оптичний, тобто роботи одночасно пласкі та об’ємні. Це формальне рішення є абсолютно оригінальним та має дещо інакший семантичний ряд, ніж сюжетна лінія самого полотна. Масив та розташування кольорів має ключове значення.
Микола Білоус – пост-медіальний митець, він часто в живописі повертає кадри з кінофільмів, які позичали оператори у класиків живопису. Проект «ТІЛЬКИ КОЛІР» поєднує роботи різних років та проектів, однак вісім робіт було створено спеціально для показу литовської публіки.
О. Щелущенко